追求变化是什么意思？

追求变化，从字面上可以理解为，在追求变幻莫测的东西，因为，它是不固定的。

所以，以追求变化来形容。

阅读过《四十一炮》，印象中作品依然保留着您原有的风格，但也有变化。先说原有的特色，我想给我印象最深的，一是儿童的叙述视角；二是乡土本色。从《透明的红萝卜》到“红高粱系列”，以及《三十年前的一次长跑比赛》，好像对这种叙述视角有一种偏爱，不知道是有意为之，还是写作时觉得这样写得比较顺手？另外，就是对山东农村好像有一种难以割舍的创作上的依恋，作品的背景基本上都在那儿，是不是这样，有什么原因？

莫言：我一直把“变化”作为自己写作的追求，总是希望新作不重复旧作，即便做不到脱胎换骨，哪怕有一些变化，也是好的，否则我的写作就失去了意义。但每个人都有局限，这局限就是所谓的“风格”。这是令人痛苦但也是无可奈何的事情。关于儿童视角，在我的创作之初，是一种下意识，后来上海的程德培先生在一篇文章中提出这个问题，让我产生了警惕。在以后的创作中，尤其是长篇创作中，我几乎没有使用儿童视角。但这部《四十一炮》，却是我有意识地从我的武库里，再次拣起“儿童视角”这门生满了红锈的“迫击炮”，当然我也打磨了它。我觉得应该把我的“儿童视角”进行一次告别式的使用。过去我的儿童视角小说中，那些孩子不但精神没有长大，连身体也没有长大。但《四十一炮》中的主人公罗小通，身体已经是成年人，没长大的只是精神。他其实是想借着这个诉说的机会，来完成自己的童年。

关于乡土，我想不仅仅是我难以逃脱，绝大部分作家都难以逃脱。即便你给你小说中的故事发生地另起一个名字，甚至把许多外地的风景和风俗移植过来，但骨子里，还是你自己的那块乡土。你小说中人物的思想和语言，只能是你熟悉的那部分人的思想和语言。另外，关于乡土，我的理解并不仅仅是指农村。乡土应该是一个和童年紧密相连的概念。也就是说，你童年时所在的地方，就是你的乡土。我认为所有的作家都是乡土作家。对乡土的依恋，是一种普遍的情感，并不仅仅限于作家。这种依恋，含意很丰富，其中有爱，也有恨。

不明白什么