我个人认为《不差钱》这个作品最让我印象深刻。说到赵本山这个老明星，他不仅是一个小品演员，也是一个参演过很多戏的演员。在小品领域，赵本山已经是一枝独秀了，没有人能够取代了。
一部喜剧小品，只要好笑，便是成功的，于是产生在喜剧小品范围内的批评价值，可以通过剧情、立意分出三六九等。搞笑当然也是有程度的，但多半会受到文化、地域等因素的影响，导致有些人觉得好笑、有人觉得不好笑。赵本山的小品亦然，但纵观他的小品生涯，一直是春晚最受期待的表演者，但从这一点就证明，他的作品在客观上可以达到“好笑”这一标准。
这个“客观好笑”，指的是在特定的时间范围内，某一文化区域的大部分人认为这个作品是好笑的。过了这个特定时间，泛出这个特定文化，那么即大多数人觉得并不好笑，也不会更改其性质。就好比，在我看来，岳云鹏比卓别林搞笑一百倍，但并不妨碍卓别林喜剧大师这一身份。纵观赵本山的小品，大多数符合剧情评判的标准。所谓剧情评判，就是使得“小品”区别于讲笑话的关键。
《不差钱》是部优秀作品。有人在文艺批评中因不喜欢某人的表演风格，就将整个作品的主题思想完全否定，连演员形象和角色形象都没能区分开。魏明伦在评论小品《不差钱》说，“小沈阳性格不好，为了一百元钱就把老板出卖了”。这是把小沈阳演的角色等同于演员自身。《不差钱》把社会上种种歪风邪气（走后门，吃回扣）都堂而皇之的一一呈现在春晚这个最正能量的舞台上，最后《不差钱》获得小品类一等奖。最大的现实意义是让小沈阳火遍了全国。
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