油画父亲观后感

《父亲》的象内之境：人物形象。这是一个农民形象的父亲，画里的“父亲”脸上布满皱纹、额头流淌着汗水，手里端着一个粗瓷大碗，望着前方。对于油画《父亲》，相信观众不会把它当作画家罗中立本人的父亲的肖象来看待。即便知道这个“父亲”的真实身份，观者的欣赏还是不会就这个形象而止，还仍然会产生很多联想和感触。这说明了什么呢？这其实触及到了意境的本质了。如果说“生活是艺术的源泉”有其真理性，那么就由此推定作为艺术的高级形态的意境的本质：“意境就是生活的形象反映”，这样的结论无疑显得单薄。也就是说，从意境的本质看，意境不仅仅是对某一生活原型、一个有限的形象的反映，而是以此种来自生活的形象作为符号来宣泄作者的独特的人生体验和审美体验并进而唤起观者的某些体验，这样的“一种特殊的生命运动形态”[

《父亲》是一件照相写实主义作品，所以入真实感这上方面写就对了，你联想到什么就写什么。另外，你要了解一下罗中创作《父亲》这件作品的时间，背景，还有创作经过，这些信息凑在一起，你就有很多东西可以写了。比如说，罗中立为什么用那么大的尺寸来画它，你对此有什么想法，比如说，你从人物的形像上看到了什么？罗中立画这个稿子的时候，刚开始是全身像，后来中剩下这个头像了，这个突出了什么等等。所以，你必须去了解它是怎么产生的。还有，《父亲》这个题目并不是一开始就有的题目，他开始的题目好像是《我的父亲》，去掉“我的”之后，“父亲”被抽象化了，与观众的距离近了……，你慢慢想吧。