冯小刚导演的唐山大地震(徐帆)演的电影 与电视剧版陈小艺演的有什么区别啊

对比电视剧与电影，品质各有千秋，但电视剧的硬伤已很快显现出来。

挑刺镜头
地震过后，面对整栋楼倒下后的废墟，陈小艺竟然准确地找到了自己家所在的位置，她对救援人员说：“快来帮帮我，孩子们在下面呢！”然而剧情却并未解释她是如何分析并找到这里的。
在挖到一半时，下面果然传来了孩子们的喊声，但是看看这座并不高的小石堆上，救援人员都是直接踩在石头上面进行碎石的搬移，看得揪心的观众不免质疑，为何不从侧面搬呢，万一这些重量是直接压在孩子身上，再加上救援人员的体重，岂不成了最后一根稻草？作为一部严肃的电视剧，会不会不严肃？

角色对比：徐帆表演抢镜 陈小艺内敛含蓄
由于电影版的篇幅限制，徐帆饰演的李元妮必须在短时间内塑造出立体的形象，片中她衣着市井、讲话大声，无论是与方大成在卡车上“车震”还是平日里操着一口戏剧化唐山腔都让其世俗的人物性格活灵活现。而陈小艺塑造的李元妮则含蓄了许多，毕竟同样的剧情拉长几十倍，不可能集中戏剧化地体现人物性格中强烈的一面。在剧中，李元妮与丈夫的几段感情戏十分克制，除了在训斥孩子和与舞蹈队员排练时展现出的严厉之外，并没有像徐帆那样给出一个强烈的个人色彩。

在电影版中，原著小说中李元妮的工作背景被抹去，而在剧版中则给予了充足的时间和空间对李元妮进行深入描写，因此，陈小艺的李元妮忠实地体现了原著《余震》中的情节——曾经是一名舞蹈演员，因为伤病和两个孩子放弃了舞蹈事业。这一背景的推出也使得剧版角色较之电影版更加厚重，也为剧情推动埋下伏笔，至于电影版和剧版两种表现形式哪一种设置更好，这便是见仁见智了。

开篇对比：电影版进入剧情快 电视剧前期铺垫足

电影版从开篇到地震用时15分钟，生活场景的铺垫掷地有声，剧情推进节奏迅速，但对于阵前发生了什么，回想起来似乎只能记住“李元妮和老公在车里想再要一个孩子”、“鸟兽行为和天象都很异常”。
而剧版的开端并非地震发生的1979年，开场被推至震前十年。李元妮在舞台的侧幕阵痛，被送入院后生下了双胞胎。这与小说中描写的情节一致，甚至角色的名字也从电影版中的方登、方达改回了万小登、万小达。按照原著中的细节描写，两姐弟在襁褓中的一场奇迹救援被淋漓尽致地体现：由于身体情况不妙，弟弟万小达甫一出生就被医生下了死亡断绝书，然而身为母亲的李元妮不愿接受这一现实，准备把孩子抱回家，就在这时，两姐弟的手拉在一起，而在姐姐的“鼓励”下，弟弟竟然睁开了眼睛。
在进入地震之前，剧版“大地震”用了70分钟的篇幅呈现这个今后将要详细描述的家庭，每个角色的性格都有详细的描写，电视剧的属性赋予其在故事层面的完整性。

剧情对比：电影版剧情合理 电视剧有些狗血
地震发生后，电影版中两夫妻的反应较为真实，李元妮欲奔回家中救孩子，而丈夫却拉住了他，自己孤身闯进即将坍塌的房子。电视剧中的情节完全不同，地震发生时，李元妮因上厕所不在孩子身边，而丈夫方大成出车刚回到单位，地震发生时的第一反应不是回家救妻儿，而是在已经跑出来后又折返回去救因醉酒滞房间的同事。
电影中，面对天灾人们的表现是哭喊、无助、六神无主，而电视剧中的李元妮和丈夫方大成都是在片刻慌乱后立刻理清头绪，去做了他们需要做的事，邻居们也反应迅速，地震后随即大声呼喊并帮助其他人逃离，这无疑拔高了人类面对灾难时的本能反应，给人不真实之感。而后，李元妮在坠落的砖石瓦砾中上下穿梭，还能毫发无损地出现在废墟前，她身旁竟全是伤痕妆化得浮夸的群众演员，这样的对比，无疑又成了电视剧让观众出戏的败笔。
此外，编剧对李元妮这个人物进行了深度的二次创作，除了让她的工作问题在理想与现实中挣扎，还安排了一位对她倾慕有加的追求者，这也令该剧在“震后”大有朝着狗血家庭剧踏步行进的趋势。