造假在古玩界盛行，为什么曾侯乙建鼓底座没人肯仿造？

战国青铜曾侯乙建鼓底座，为什么曾侯乙建鼓底座没人肯仿造？

高50cm、直径80cm，由八对大龙和许多的小龙相互纠结盘绕而成。每条大龙的头、身、尾部均攀附数条小龙，龙身上嵌着绿松石。

八对大龙相互缠绕、龙上有龙，中间杂夹着数十条纠结穿绕的小龙，可谓龙头别着龙身，龙身别着龙尾，龙尾别着龙头。由于无数条小龙首尾纠缠，盘在一起，向上攀爬，给人既纷繁变幻又舒展开朗、生动有序的奇特感受。

据史料记载，“植而贯之，谓之建鼓”。建鼓，是以一柱贯通鼓腔，竖立在鼓座上。建鼓底座作为乐器附件，用于承插建鼓贯柱，稳定建鼓。湖北省博物馆常务副馆长、青铜器专家万全文说，可能是铸造者想象力太丰富，该鼓座把龙饰发挥到了一种极致。据他介绍，精美繁复的龙饰在曾侯乙墓出土文物中比较普遍，几乎可以说是一种共性。比如，出土编钟上面的装饰也有很多类似的龙饰。

中国古代青铜冶铸有两个高峰期。第一个是商代后期，代表器物是安阳殷墟出土的青铜器。特别是一些从殷墟富豪墓出土的青铜器非常精美。大件器物如司母戊大方鼎非常著名。不过，司母戊鼎虽然大，从工艺上讲并不是很复杂。

第二个青铜器发展的高峰期出现在春秋晚期到战国早期。该一时期的代表器物是曾侯乙墓出土的战国早期青铜器。著名的越王勾践剑是春秋晚期的青铜器。该件建鼓底座正是曾侯乙墓出土的青铜器。

从铸造工艺来讲，该器采用传统的范铸法制作，并非一次浇铸完成，而是分段铸造，然后焊接起来。该件鼓座上粗壮龙身绕来绕去，不像其它纹饰细小，分制之后焊接也有难度，最后成形非常不易。很多冶金专家在细致研究过它后，都认为该器是春秋战国时代青铜铸造艺术的巅峰之作。

随着科学技术飞速发展，许多国宝都有惟妙惟肖的复制品，但该件建鼓底座由于工艺复杂，铸造工艺无法复原，没有替代品出现。

因为仿造难度大，成本高，没有技术，所以没有人仿造。

首先，样式复杂，其次，也没有人可以想出他们的设计图案，再者，技术不足。

因为样式复杂而且也没有人可以想出他们的设计图案，再说自己的技术也不足。

因为这件鼓底座由于工艺复杂，铸造工艺无法复原，所以没有替代品出现。